{"id":5740,"date":"2026-02-06T10:41:34","date_gmt":"2026-02-06T09:41:34","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.sagradafamilia.org\/?p=5740"},"modified":"2026-02-06T14:30:07","modified_gmt":"2026-02-06T13:30:07","slug":"mariano-barcelo-historia-modelo-baldaquino","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.sagradafamilia.org\/es\/mariano-barcelo-historia-modelo-baldaquino\/","title":{"rendered":"Mariano Barcel\u00f3: la historia del modelo del baldaquino"},"content":{"rendered":"

Cuando Antoni Gaud\u00ed trabajaba en la fachada del Nacimiento, hac\u00eda esculpir las figuras a partir de modelos reales de personas y animales<\/a>, con la voluntad de aportar realismo y unidad al conjunto. Escog\u00eda a gente que ten\u00eda cerca, como colaboradores suyos de la obra, feligreses, ni\u00f1os de la escuela o vecinos del barrio del Poblet, el n\u00facleo original del actual barrio de la Sagrada Familia, y procuraba que el modelo elegido tuviera relaci\u00f3n con el personaje que se quer\u00eda representar. Uno de ellos fue Mariano Barcel\u00f3, cantero de la Sagrada Familia, que hizo de modelo de Cristo crucificado, tal y como muestra la siguiente imagen, expuesta en el museo del templo:<\/p>\n\n\n\n

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Mariano Barcel\u00f3 haciendo de modelo de Cristo crucificado en el taller de Antoni Gaud\u00ed<\/sup><\/p>\n\n\n\n

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La fotograf\u00eda, que no menciona el nombre del modelo, se extrae de un art\u00edculo publicado en la revista catalana Gaseta de les Arts<\/em> el 1 de julio de 1926<\/a>, poco despu\u00e9s de la muerte de Antoni Gaud\u00ed, donde se explica la t\u00e9cnica del vaciado de yeso<\/strong><\/a> que empleaba el arquitecto para hacer las esculturas y muestra im\u00e1genes de su taller.<\/p>\n\n\n\n

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T\u00e9cnica del vaciado de yeso<\/strong>: a partir del conocimiento obtenido en las aulas de anatom\u00eda del hospital, el arquitecto hac\u00eda esqueletos de alambre y los vest\u00eda con una malla met\u00e1lica modelable. Una vez obtenidos el gesto y la posici\u00f3n deseados, buscaba el modelo adecuado y lo fotografiaba ante espejos para tener varias perspectivas. Seguidamente, al protagonista se le aplicaba una capa de yeso que, pasados unos minutos, se endurec\u00eda y formaba un molde que se ajustaba a escala y, finalmente, se replicaba en piedra<\/p>\n\n\n\n

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El modelo de Cristo lo us\u00f3 el escultor Carles Mani, colaborador de Gaud\u00ed, para hacer el crucifijo del oratorio de la Casa Batll\u00f3<\/strong>, ahora en la cripta de la Sagrada Familia, y en el 2010 inspir\u00f3 al artista Francisco Fajula para hacer el Cristo del baldaquino del altar mayor de la Bas\u00edlica.<\/p>\n\n\n\n

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Crucifijo de Cristo que Carlos Mani realiz\u00f3 en 1906<\/sub><\/p>\n\n\n\n

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Los descendientes actuales siempre han tenido bien presente el v\u00ednculo de Mariano Barcel\u00f3 con la Sagrada Familia, gracias a los relatos familiares y la fotograf\u00eda publicada en Gaseta de les Arts. Y hasta el d\u00eda de hoy no se ten\u00eda constancia de ning\u00fan documento que acreditara que hab\u00eda hecho de modelo y el v\u00ednculo laboral con el templo.<\/p>\n\n\n\n

Recientemente, sin embargo, se ha localizado el obituario que El Propagador de la Devoci\u00f3n a San Jos\u00e9<\/em>, una publicaci\u00f3n fundada por los promotores de la Sagrada Familia, dedic\u00f3 a Mariano en diciembre de 1926. En este texto se le relaciona expl\u00edcitamente con la fotograf\u00eda publicada en Gaseta de les Arts<\/em>. El escrito constituye un homenaje a su aportaci\u00f3n al templo:<\/p>\n\n\n\n

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Montserrat (nieta de Mariano Barcel\u00f3): \u00abEste art\u00edculo nos ha hecho mucha ilusi\u00f3n porque es un homenaje a \u00e9l y a su trabajo\u00bb<\/h4>\n\n\n\n

Para conocer m\u00e1s detalles de su historia, hablamos con las nietas de Mariano Barcel\u00f3, las hermanas Anna Maria y Montserrat, y su bisnieta, Carla, colaboradora de la Junta Constructora de la Sagrada Familia.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 sab\u00e9is de Mariano?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Carla Planas (C.)<\/strong>: Mi abuela, vecina del barrio y con un gran v\u00ednculo con la Sagrada Familia, hablaba de la historia de su suegro, Mariano. Soy historiadora del arte y me gusta la investigaci\u00f3n, as\u00ed que, reconstruyendo el \u00e1rbol geneal\u00f3gico de la familia, descubr\u00ed que mi bisabuelo naci\u00f3 en Tarragona. Laia (responsable del Centro de Documentaci\u00f3n y archivo de la Junta Constructora) me dijo que muchos de los colaboradores de Gaud\u00ed eran del Camp de Tarragona, su tierra natal. Entre estos se encontraba su padre, Antonio, que, seg\u00fan el obituario localizado recientemente, tambi\u00e9n fue el encargado del taller de canteros de la Sagrada Familia y podr\u00eda haber recibido directamente el encargo del arquitecto de venir a trabajar a Barcelona. Mariano, su hijo, se form\u00f3 en la Sagrada Familia y, m\u00e1s adelante, hered\u00f3 el cargo de su padre cuando este muri\u00f3.<\/p>\n\n\n\n

Anna Maria Barcel\u00f3 (A.)<\/strong>: Por lo que sabemos, toda la familia se traslad\u00f3 de Tarragona a Barcelona, en la calle de Jovellanos, y despu\u00e9s a la calle de Val\u00e8ncia, entre la calle de Sardenya y la calle de la Marina, por su ubicaci\u00f3n m\u00e1s pr\u00f3xima al templo.<\/p>\n\n\n\n

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\u00bfQu\u00e9 trabajo ten\u00eda en el templo?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Montserrat Barcel\u00f3 <\/strong>(M.)<\/strong>: Siempre nos han explicado que era el jefe de canteros, que hab\u00eda hecho las tortugas de la fachada de Nacimiento y de modelo de Cristo, que, seg\u00fan mi padre, en un principio ten\u00eda que ubicarse en la fachada de la Pasi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

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El art\u00edculo de El Propagador<\/em> da m\u00e1s detalles de qui\u00e9n era y demuestra que era el modelo de Cristo. \u00bfQu\u00e9 ha significado para vosotras este descubrimiento?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

(M.)<\/strong>: Mariano siempre ha estado presente en nuestras vidas a trav\u00e9s de las historias que nos contaban nuestros padres. Este art\u00edculo nos ha hecho mucha ilusi\u00f3n porque, por primera vez, la historia que siempre hab\u00eda sido solo familiar queda documentada y reconocida p\u00fablicamente. Es un homenaje a \u00e9l y a su trabajo, y tambi\u00e9n un reconocimiento a nuestra madre, que hablaba de nuestro abuelo con gran devoci\u00f3n y deseaba que todo esto se pudiera conocer.<\/p>\n\n\n\n

(C.): <\/strong>Laia me dijo que toda la informaci\u00f3n de los trabajadores se quem\u00f3 en la guerra, as\u00ed que no nos esper\u00e1bamos encontrar un art\u00edculo como este. Ver c\u00f3mo reconoc\u00edan el tipo de persona que era y c\u00f3mo se entregaba a su trabajo, con tanto detalle, nos emocion\u00f3 profundamente. A nivel profesional, me gusta trabajar con esta base documental, que enriquece las fuentes orales y construye la historia del templo.<\/p>\n\n\n\n

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\u00abS\u00f3lo cuando el estado le reclam\u00f3 y lo mand\u00f3 a Cuba en los d\u00edas de la p\u00e9rdida de aquella posesi\u00f3n, dej\u00f3 de prestar sus servicios al Templo de la Sagrada Familia, al cual dirig\u00eda constantemente sus ojos porque en \u00e9l hab\u00eda dejado su coraz\u00f3n\u00bb<\/p>\n\n\n\n

Fragmento del obituario de Mariano Barcel\u00f3 publicado en El Propagador de la Devoci\u00f3n a San Jos\u00e9<\/em>. 1 de diciembre de 1926. P\u00e1gina 376<\/sup<\/p>\n\n\n\n\n\n

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