{"id":4504,"date":"2025-05-14T14:00:44","date_gmt":"2025-05-14T12:00:44","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.sagradafamilia.org\/?p=4504"},"modified":"2025-05-15T10:43:02","modified_gmt":"2025-05-15T08:43:02","slug":"como-se-hacen-las-esculturas-de-la-capilla-asuncion-y-simbologia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.sagradafamilia.org\/es\/com-es-fan-les-escultures-de-la-capella-assumpta-i-simbolisme\/","title":{"rendered":"\u00bfC\u00f3mo se hacen las esculturas de la capilla de la Asunci\u00f3n y qu\u00e9 simbolizan?"},"content":{"rendered":"

Junto con la finalizaci\u00f3n de la torre de Jesucristo y la construcci\u00f3n de las columnas que sustentar\u00e1n las torres de la fachada de la Gloria, que ser\u00e1 el acceso principal a la Bas\u00edlica desde la calle de Mallorca, actualmente el templo contin\u00faa con las obras de construcci\u00f3n de la capilla de la Asunci\u00f3n y el tramo del claustro anexo<\/strong>, que fue concebido por Antoni Gaud\u00ed como un lugar de recogimiento y aislamiento del ruido de la ciudad <\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Una capilla dedicada a la Virgen Mar\u00eda<\/h3>\n\n\n\n

En la mitad del claustro paralelo a la calle de Proven\u00e7a, detr\u00e1s del \u00e1bside, Antoni Gaud\u00ed decide construir una capilla de planta cuadrada dedicada a la alabanza de la Virgen Maria. Uno de los elementos m\u00e1s caracter\u00edsticos de la capilla es la c\u00fapula azul de 30 metros de altura<\/strong>, que representa el manto de la Virgen, sostenido por cuatro \u00e1ngeles. Como si de una capa para guarecerse del fr\u00edo o de la lluvia se tratase, el manto simboliza la protecci\u00f3n de Mar\u00eda a los que lo necesitan<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Para hacer la c\u00fapula, Gaud\u00ed tom\u00f3 como referencia la litera de la Virgen Mar\u00eda que esculpi\u00f3 Llu\u00eds Bonifa\u00e7 en la catedral de Girona (una litera o cama es donde tradicionalmente reposa la Virgen antes de la asunci\u00f3n al cielo). Lo explica el arquitecto en una conversaci\u00f3n con Mart\u00ed Mantlleu en 1922, publicada en la revista Temple<\/em>.<\/a> \u00a0<\/p>\n\n\n\n

\"capella\n\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button><\/figure>\n\n\n\n

A la izquierda, las im\u00e1genes de la cama de la Virgen de la Asunci\u00f3n de Llu\u00eds Bonifa\u00e7 y de la figura de la Virgen de la Misericordia de Reus. En el centro, el esbozo de la capilla de la Asunci\u00f3n de Antoni Gaud\u00ed publicado en 1929 en la revista Temple, con el estudio interior de las l\u00edneas de fuerzas. A la derecha, la recreaci\u00f3n virtual de la capilla terminada.<\/p>\n\n\n\n

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Junto con la construcci\u00f3n de los cimientos de la capilla, actualmente se est\u00e1n elaborando algunos elementos escult\u00f3ricos interiores, dedicados a la vida terrenal de la Virgen Mar\u00eda, y exteriores, que son una glosa (alabanza) a la Virgen de la Misericordia, patrona de Reus, ciudad natal del arquitecto<\/strong>. Para hacerlos el templo ha seleccionado por concurso las propuestas art\u00edsticas de Merc\u00e8 Riba, B\u00e9atrice Bizot y Teresa Riba<\/strong>, tres escultoras con taller en Catalunya.<\/p>\n\n\n\n

De este modo, en el interior Merc\u00e8 Riba se encarga de los bajorrelieves que ilustran cuatro escenas de la vida de la Virgen<\/strong>: la presentaci\u00f3n de Mar\u00eda en el templo de Jerusal\u00e9n, las bodas de Can\u00e1, la muerte de San Jos\u00e9 y la dormici\u00f3n de Mar\u00eda<\/a><\/mark><\/strong>. En el exterior, sobre las dos puertas de acceso, se ubican las figuras de dos santos que dedicaron su vida a los m\u00e1s necesitados: san Jos\u00e9 Oriol<\/strong>, tambi\u00e9n de Merc\u00e8 Riba, y san Roque<\/strong>, de B\u00e9atrice Bizot. Por su parte, Teresa Riba es la autora de los cuatro \u00e1ngeles que sostienen el manto azul de la Virgen Mar\u00eda.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo es, sin embargo, el proceso de creaci\u00f3n de estas esculturas y c\u00f3mo se pasa del barro a la forma final en piedra?<\/p>\n\n\n\n

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\"dormicio<\/figure>
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Dormici\u00f3n de Mar\u00eda<\/strong>: hace referencia al final de la vida terrenal de la Virgen. Seg\u00fan la creencia, antes de ascender al cielo, Mar\u00eda no muri\u00f3, sino que se durmi\u00f3 (de ah\u00ed el t\u00e9rmino dormici\u00f3n, de origen latino). En la Iglesia cat\u00f3lica este hecho se celebra el 15 de agosto con la fiesta de la Asunci\u00f3n de Mar\u00eda.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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Proceso de creaci\u00f3n de las esculturas<\/h3>\n\n\n\n

1. Modelo de barro<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En primer lugar, las artistas modelan sus figuras en maquetas de barro o similar, respetando el lenguaje simb\u00f3lico que definen las comisiones teol\u00f3gica y art\u00edstica del templo.<\/p>\n\n\n\n

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\"escultura\n\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button><\/figure>\n\n\n\n

Modelo de barro de uno de los cuatro \u00e1ngeles exteriores de la capilla de la Asunci\u00f3n. Obra de Teresa Riba.<\/sup><\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"escultura\n\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button><\/figure>\n\n\n\n

Modelo de barro de uno de los cuatro \u00e1ngeles exteriores de la capilla de la Asunci\u00f3n. Obra de Teresa Riba.<\/sup><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

\"relleu\n\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button><\/figure>\n\n\n\n

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Modelo de barro del retablo interior de las bodas de Can\u00e1 de la capilla de la Asunci\u00f3n. Obra de Merc\u00e8 Riba.<\/sup><\/p>\n\n\n\n

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2. Escaneo<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Posteriormente, un esc\u00e1ner permite pasar los modelos del barro al ordenador. Gracias a la digitalizaci\u00f3n, se pueden analizar las figuras en detalle y ver c\u00f3mo se integran en el conjunto arquitect\u00f3nico<\/strong>. En este momento es cuando se realizan posibles ajustes para que la escultura encaje milim\u00e9tricamente en el espacio donde se ubicar\u00e1, una tarea que lleva a cabo el equipo de proyectos de la Sagrada Familia, coordinado por el arquitecto Xisco Llabr\u00e9s. Seguidamente, se env\u00eda el archivo virtual de la obra al taller para transformarla en piedra.<\/p>\n\n\n\n

\"escaneig\n\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button><\/figure>\n\n\n\n

Escaneo del modelo de barro de la escultura de san Roque, de B\u00e9atrice Bizot, que se ubicar\u00e1 en una de las puertas de acceso de la capilla de la Asunci\u00f3n<\/sup><\/p>\n\n\n\n

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3. Desbaste de la piedra<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Les propostes art\u00edstiques es traslladen a la pedra al taller de Granits Barbany, una empresa familiar de Llinars del Vall\u00e8s que des de fa anys col\u00b7labora amb la Sagrada Fam\u00edlia. En primer lloc, un robot s\u2019encarrega de desbastar-la, \u00e9s a dir,<\/strong> de rebaixar un gran bloc de roca per obtenir una primera silueta del que ser\u00e0 l\u2019escultura<\/strong>. Mitjan\u00e7ant un programa inform\u00e0tic, s\u2019indica a les m\u00e0quines com s\u2019han de posicionar per treballar la pedra, una tasca dura i exigent que abans es feia a m\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

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\"bloc\n\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button>
Bloc de pedra abans de desbastar<\/sup> al taller Granits Barbany<\/sup><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
\"robot\n\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button>
Robot trabajando en un retablo interior de la capilla de la Asunci\u00f3n en Granits Barbany<\/sup><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

4. Matices<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Una vez terminado el trabajo mecanizado, es el momento de los trabajos manuales. Los canteros se encargan de dotar a las esculturas, poco definidas por las m\u00e1quinas, de los matices y el car\u00e1cter que busca la artista<\/strong>, una tarea que no ha cambiado y sigue siendo necesaria, como explica Arnau Barbany, \u00faltima generaci\u00f3n del negocio familiar. Barbany explica que los canteros son \u00abcomo las manos de la artista\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

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\"picapedrer\n\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button>
Trabajos manuales del retablo interior de las bodas de Can\u00e1 de la capilla de la Asunci\u00f3n<\/sup><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
\"picapedrer\n\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button>
Detalle de los trabajos manuales del retablo interior de las bodas de Can\u00e1 de la capilla de la Asunci\u00f3n <\/sup><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

5. Almacenamiento hasta la colocaci\u00f3n final<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Si se necesita, la escultora hace los \u00faltimos retoques en la piedra<\/strong> y, finalmente, la pieza terminada se lleva al centro de producci\u00f3n de Galera, en el t\u00e9rmino municipal de Gai\u00e0 (Barcelona), donde se almacena hasta que se coloca en su emplazamiento final.<\/p>\n\n\n\n

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\"retaules\n\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button>
Retablos acabados de la escena de la dormici\u00f3n de la Virgen para la capilla de la Asunci\u00f3n.<\/sup><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Los artistas y modelistas, imprescindibles para la prueba y la correcci\u00f3n<\/h3>\n\n\n\n

En el proceso de creaci\u00f3n de la capilla de la Asunci\u00f3n y sus esculturas tambi\u00e9n cabe mencionar la labor de los artistas y modelistas del templo<\/strong>, que trabajan en permanente colaboraci\u00f3n con los arquitectos.<\/p>\n\n\n\n

Los modelistas son los encargados de elaborar prototipos a escala<\/strong> de lo que se construye en la Bas\u00edlica y los elementos decorativos. Lo hacen siguiendo el m\u00e9todo emp\u00edrico de Antoni Gaud\u00ed, basado en la prueba y la correcci\u00f3n para alcanzar la perfecci\u00f3n. Con esta metodolog\u00eda, el arquitecto pod\u00eda experimentar con nuevas formas o ver c\u00f3mo se comportaba lo que propon\u00eda cuando se expon\u00eda a la luz<\/strong>, cuestiones que no se pueden ver en planos, sino en maquetas de tres dimensiones.<\/p>\n\n\n\n

Los artistas, por su parte, son los encargados de a\u00f1adir a las maquetas todos aquellos elementos manuales que no se pueden crear con programas inform\u00e1ticos ni impresoras 3D, como las esculturas o los elementos de los terminales.<\/p>\n\n\n\n

Generalmente, Gaud\u00ed encargaba modelos de yeso a escala 1:25, una dimensi\u00f3n que le permit\u00eda obtener un detalle considerable de lo que estaba ensayando. Sin embargo, cuando lo necesitaba, hac\u00eda modelos a escala 1:10, es decir, tan solo diez veces m\u00e1s peque\u00f1o que la realidad, los cuales ofrec\u00edan todav\u00eda m\u00e1s precisi\u00f3n. As\u00ed es como trabajaba el arquitecto y as\u00ed es como se trabaja a\u00fan en la construcci\u00f3n del templo.<\/p>\n\n\n\n

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\"maquetes\n\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button>
Maquetas del interior y exterior de la capilla de la Asunci\u00f3n en el taller de modelistas de la Sagrada Familia.<\/sup><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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