{"id":3172,"date":"2025-03-07T09:52:52","date_gmt":"2025-03-07T08:52:52","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.sagradafamilia.org\/?p=3172"},"modified":"2026-02-06T10:07:16","modified_gmt":"2026-02-06T09:07:16","slug":"quienes-son-los-modelos-reales-de-la-fachada-del-nacimiento","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.sagradafamilia.org\/es\/qui-son-els-models-reals-de-la-facana-del-naixement\/","title":{"rendered":"\u00bfQui\u00e9nes son los modelos reales de la fachada del Nacimiento?"},"content":{"rendered":"

El enmoldado con yeso de objetos, animales o plantas era un recurso que usaban los escultores de la \u00e9poca de Gaud\u00ed, pero que disimulaban porque parec\u00eda que les restaba m\u00e9rito. Las vanguardias art\u00edsticas caminaban hacia el enaltecimiento del autor y hu\u00edan de la copia. Sin embargo, Gaud\u00ed, al descubrir que los griegos ya utilizaban esta t\u00e9cnica, se sinti\u00f3 reforzado en su utilizaci\u00f3n y lleg\u00f3 al\u202fsummum\u202fdel conocimiento de la t\u00e9cnica con el enmoldado de personas vivas<\/strong>, una t\u00e9cnica\u202f\u202fque emple\u00f3 para las esculturas de la fachada del Nacimiento<\/strong>.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Seguramente, las dos principales motivaciones que le llevaron a la pr\u00e1ctica de la t\u00e9cnica del enmoldado fueron, por un lado, la\u202f b\u00fasqueda de expresi\u00f3n de vida<\/strong>, huyendo de la frecuente expresividad muerta de muchas esculturas, lo que entroncaba con el mensaje de fondo de la fachada del Nacimiento, toda ella una explosi\u00f3n de vida. Y, por otro lado, la\u202fb\u00fasqueda de unidad en el conjunto escult\u00f3rico<\/strong>\u202fde la fachada. Para conseguirlo, los profesionales de los cuales se rode\u00f3 Gaud\u00ed debieron aceptar humildemente el anonimato y adherirse a su manera de actuar para no dejar ninguna huella personal en la obra, y que as\u00ed el resultado no fuese una suma de estilos personales diferentes.<\/p>\n\n\n\n

\u202f DEL ESQUELETO A LOS MODELOS REALES<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Para adentrarse en esta t\u00e9cnica, pese a ser ancestral, Gaud\u00ed comenz\u00f3 con el estudio detallado del cuerpo humano, algo imprescindible, para lo que acudi\u00f3 a las aulas de anatom\u00eda del hospital para aprender con cad\u00e1veres. Con este conocimiento, hac\u00eda los esqueletos con alambre y los vest\u00eda con una malla met\u00e1lica muy fina que permit\u00eda ser modelada. Convencido ya del gesto y de la posici\u00f3n, despu\u00e9s buscaba los modelos reales adecuados y tomaba fotograf\u00edas de ellos para, finalmente, llevar a cabo el enmoldado. El protagonista deb\u00eda vestirse con las t\u00fanicas pertinentes, o desnudarse si as\u00ed lo requer\u00eda la figura representada, y recib\u00eda el yeso sobre el cuerpo hasta que se formaba una carcasa r\u00edgida. El proceso solamente duraba unos pocos minutos, pero, a pesar de ello, hubo alguno que no resisti\u00f3 a la sensaci\u00f3n y se desmay\u00f3. <\/p>\n\n\n\n

\u202f UN HOMENAJE A LA GENTE DEL PUEBLO<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Gaud\u00ed no se lo puso dif\u00edcil a la hora de elegir a los que quedar\u00edan inmortalizados en la fachada y escogi\u00f3 a la gente que ten\u00eda m\u00e1s cerca: peones de obra, feligreses del templo o infantes de la escuela parroquial, en definitiva,\u202fgente del humilde barrio del \u00abPoblet\u00bb (nombre con el que se conoci\u00f3 al barrio de la Sagrada Familia hasta el siglo XX)<\/strong>, que se acercaban siempre llenos de curiosidad y admiraci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, hubo\u202falgunas elecciones con historia.<\/strong> Una de ellas fue la de los\u202fmodelos para los \u00e1ngeles trompeteros<\/strong>. En aquellos a\u00f1os, el templo estaba rodeado de descampados que, muy a menudo, se utilizaban para maniobras militares. Una vez, unos soldados cornetas estaban tocando sin parar justo en la esquina del templo, bajo el obrador, lo que molestaba mucho a Gaud\u00ed, que en aquel momento estaba atendiendo la visita de su amigo y obispo Torras i Bages, y mand\u00f3 hacerlos callar. Los superiores de los soldados se sintieron ofendidos y subieron a ver qui\u00e9nes le hab\u00edan dado tal orden. Al final, fue necesaria la intervenci\u00f3n del obispo para calmar la situaci\u00f3n, y todo acab\u00f3 con aquellos tres trompeteros haciendo de modelos para los \u00e1ngeles que faltaban en la fachada.<\/p>\n\n\n\n

\"Trompeteros\n\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button>
Trompeteros de la fachada del Nacimiento<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

RELACI\u00d3N ENTRE EL MODELO SELECCIONADO Y EL PERSONAJE<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Gaud\u00ed eligi\u00f3 personajes completamente desemejantes: hay desde obispos hasta traperos, de suboficiales a cabreros, mozos de taberna o peones de la obra. Y es que, m\u00e1s que la \u00abbelleza pl\u00e1stica\u00bb, lo que realmente le interesaba era la verdad expresiva de la gente. Gaud\u00ed ve\u00eda en la verdad de la vida el reflejo de la belleza eterna y en cada ser, un trocito de Dios. Por ello,\u202f siempre hab\u00eda una cierta relaci\u00f3n entre el modelo seleccionado y el personaje que deb\u00eda representar<\/strong>. De esta manera, los ni\u00f1os de la escuela se convirtieron en \u00e1ngeles para la cripta y los reci\u00e9n nacidos muertos en el hospital sirvieron de modelos para la matanza de los inocentes; tambi\u00e9n fue as\u00ed, buscando esta semejanza en la esencia, como eligi\u00f3 los modelos para las esculturas m\u00e1s importantes de la fachada.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Por ejemplo, para hacer de \u202fVirgen Mar\u00eda<\/strong>, Gaud\u00ed escogi\u00f3 una soltera madura y tan piadosa que quer\u00eda ir a pie hasta Tierra Santa, pero cuando estaba en Premi\u00e0 de Mar, a veinte kil\u00f3metros de Barcelona, dijo \u00ab\u00a1Dios m\u00edo, qu\u00e9 lejos est\u00e1!\u00bb, cogi\u00f3 el tren y se volvi\u00f3 a casa. Para\u202fSan Jos\u00e9,<\/strong>encontr\u00f3 el modelo ideal en un cantero que hab\u00eda faltado a la obra varios d\u00edas seguidos; cuando fue a verle, se lo encontraron en el suelo sobre un jerg\u00f3n de paja desgarrado, al lado de su mujer que rogaba que se recuperase.\u202fY para el ni\u00f1o Jes\u00fas en el pesebre escogi\u00f3 a una reci\u00e9n nacida real de pocos meses: la nieta del escultor y gran amigo suyo, Lloren\u00e7 Matamala.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Esta relaci\u00f3n de semejanza es lo que Gaud\u00ed busc\u00f3 tambi\u00e9n para el soldado romano de la matanza de los inocentes<\/strong>: va triar un fornit mosso de taverna perqu\u00e8 era de Tarragona, i Gaud\u00ed deia que la gent d\u2019all\u00ed t\u00e9 faccions que recorden els emperadors i patricis de Roma. A m\u00e9s, resulta que tenia sis dits en un peu, en comptes de cinc, anomalia que va voler deixar visible a trav\u00e9s de la sand\u00e0lia que cal\u00e7a i que podem relacionar amb una altra anomalia: la de matar els infants.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

\"Escena\n\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button>
Escena d\u2019un soldat rom\u00e0  a la matan\u00e7a dels innocents<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

ENMOLDADO CON ANIMALES<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Gaud\u00ed no solamente recurri\u00f3 a los modelos humanos, sino que\u202f tambi\u00e9n utiliz\u00f3 la t\u00e9cnica del enmoldado con animales<\/strong>. De ese modo, los pavos, las gallinas y las ocas eran de una mas\u00eda\u202fvecina. No obstante, el caso m\u00e1s anecd\u00f3tico es el de burra del grupo escult\u00f3rico de la huida a Egipto<\/strong>. Para comenzar, le tuvieron que comprar el animal a una vieja vendedora de tierra que pasaba a menudo por estos barrios y que vend\u00eda tierra para lavar las vajillas porque no quiso ceder la burra. Sin embargo, el animal no se dejaba enmoldar, as\u00ed que Gaud\u00ed hizo que la izasen sujeta por el vientre; al sentirse suspendida, espantada, se qued\u00f3 quieta y, entonces, s\u00ed que fue enmoldada f\u00e1cilmente.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

\"Escena\n\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button>
Escena de la huida a Egipto. Maria, sentada sobre la burra que se enmold\u00f3 <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

As\u00ed pues, Gaud\u00ed, adem\u00e1s de representar en piedra las hierbas y los animalitos del solar y los alrededores, tambi\u00e9n nos ha dejado una muy buena representaci\u00f3n de la gente de uno de los barrios obreros m\u00e1s humildes de aquellos tiempos. Que este art\u00edculo sirva, por lo tanto, de recuerdo y peque\u00f1o homenaje a todas aquellas personas que se prestaron voluntariamente a construir esta especie de bel\u00e9n viviente, y que, aunque pasen los a\u00f1os, seguir\u00e1n permanentemente vivas gracias a la obra de Gaud\u00ed. <\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

L\u2019emmotllat amb guix d\u2019objectes, animals o plantes era un recurs que usaven els escultors de l\u2019\u00e8poca de Gaud\u00ed, per\u00f2 se n\u2019amagaven perqu\u00e8 semblava que els restava m\u00e8rit. Les avantguardes art\u00edstiques caminaven cap a l\u2019enaltiment de l\u2019autor i defugien la c\u00f2pia. Gaud\u00ed, per\u00f2, en descobrir que els grecs ja feien servir aquesta t\u00e8cnica, es va sentir […]<\/p>\n","protected":false},"author":10,"featured_media":3175,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[20],"tags":[16,44,131],"class_list":["post-3172","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-local","tag-gaudi","tag-local","tag-models"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.sagradafamilia.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3172","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.sagradafamilia.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.sagradafamilia.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.sagradafamilia.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/10"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.sagradafamilia.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3172"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/blog.sagradafamilia.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3172\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.sagradafamilia.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3175"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.sagradafamilia.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3172"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.sagradafamilia.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3172"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.sagradafamilia.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3172"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}