{"id":2430,"date":"2025-06-18T10:09:00","date_gmt":"2025-06-18T08:09:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.sagradafamilia.org\/?p=1072"},"modified":"2026-04-07T11:11:08","modified_gmt":"2026-04-07T09:11:08","slug":"vidrieras-luz-color-creacion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.sagradafamilia.org\/es\/vitralls-llum-colors-creacio\/","title":{"rendered":"Las vidrieras de la Sagrada Familia: cuando la luz nos cautiva"},"content":{"rendered":"
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Gaud\u00ed dec\u00eda que \u00abel sol es el mejor pintor\u00bb. <\/strong>Y realmente, la experiencia dentro de la Sagrada Familia le da la raz\u00f3n. Seg\u00fan la \u00e9poca del a\u00f1o, la hora del d\u00eda o, incluso, si el d\u00eda est\u00e1 nublado o soleado, la atm\u00f3sfera interior cambia gracias a la luz solar<\/strong>. Pero, \u00bfc\u00f3mo consigue el arquitecto llenar el templo de color?<\/p>\n\n\n\n

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Superaci\u00f3n del g\u00f3tico<\/h3>\n\n\n\n

Cuando se estudia la Bas\u00edlica y se compara con el funcionamiento de las catedrales g\u00f3ticas, se puede entender la intenci\u00f3n de Gaud\u00ed de superar este estilo. A nivel estructural, el arquitecto ya consigui\u00f3 eliminar elementos exteriores, como los arbotantes y contrafuertes, que \u00e9l consideraba que eran como unas muletas, gracias a la estructura arborescente del interior que ayudaba a aliviar las cargas.<\/p>\n\n\n\n

Este mismo esp\u00edritu de renovaci\u00f3n se ve reflejado con el uso de la luz natural, que penetra en el interior a trav\u00e9s de las numerosas ventanas<\/strong>. Muy a menudo, en las catedrales g\u00f3ticas se colocan colores intensos en la parte alta de las vidrieras, ya que desde el exterior el impacto de los rayos del sol es m\u00e1s directo y no se encuentra con muchos obst\u00e1culos. En cambio, en las zonas bajas, donde la sombra de los \u00e1rboles u otros edificios puede tapar la luz, el filtro de color es menor.<\/p>\n\n\n\n

En la Sagrada Familia, sin embargo, se prev\u00e9 justamente lo contrario. Gaud\u00ed sit\u00faa las vidrieras de colores intensos y decoradas con nombres de los santos y santuarios en la zona m\u00e1s baja, con el objetivo de que los fieles los puedan leer. En cambio, prescinde de la policrom\u00eda y las inscripciones en los ventanales superiores para que el sol ilumine bien las b\u00f3vedas decoradas con mosaicos y se destaque su gran altura, reforzando as\u00ed la sensaci\u00f3n de verticalidad y la voluntad del arquitecto de acercar el templo al cielo.<\/p>\n\n\n\n

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\u00abEn la Sagrada Familia solo policromaremos las partes bajas y aquellas donde\nno toque el sol. Las partes altas ya se policromar\u00e1n, naturalmente, en tanto\nen cuanto el sol es un gran pintor que en nuestras regiones pinta con colores\nmuy bonitos\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Gaud\u00ed i la Sagrada Fam\u00edlia comentada per ell mateix<\/em>:<\/strong> libro donde se recogen las conversaciones que el arquitecto C\u00e9sar Martinell tuvo con su maestro.<\/p>\n\n\n\n

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\u00abLas vidrieras de los ventanales ser\u00e1n de naturaleza diversa: los ventanales bajos ser\u00e1n de color intenso y los ventanales m\u00e1s altos ser\u00e1n de luz blanca, porque tienen por objeto iluminar las b\u00f3vedas decoradas con mosaicos\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

El temple de la Sagrada Fam\u00edlia<\/em>: <\/strong>libro que Isidre Puig Boada, arquitecto y disc\u00edpulo de Gaud\u00ed, public\u00f3 en 1929, tres a\u00f1os despu\u00e9s de la muerte del maestro, para dejar constancia de c\u00f3mo deb\u00eda ser la Bas\u00edlica.<\/p>\n\n\n\n

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Foto del interior de la Bas\u00edlica donde se ve la diferencia entre las vidrieras inferiores, llenas de color, y los ventanales blancos de la parte superior<\/p>\n\n\n\n

Colores fr\u00edos y c\u00e1lidos<\/h3>\n\n\n\n

Otro aspecto importante que Gaud\u00ed tuvo en cuenta para iluminar con luz natural el interior de la Bas\u00edlica es la trayectoria solar a lo largo del d\u00eda <\/strong>debida a la rotaci\u00f3n terrestre. En el caso de las vidrieras, utiliz\u00f3 tonos fr\u00edos y c\u00e1lidos en funci\u00f3n de la posici\u00f3n del sol y la orientaci\u00f3n cardinal de la Bas\u00edlica para crear una experiencia lum\u00ednica cambiante y cargada de significado.<\/p>\n\n\n\n

El sol de la ma\u00f1ana entra por el este, donde se ubica la fachada del Nacimiento, que es el inicio de la vida. Es por ello que los cristales que dan a esta parte son de tonalidades fr\u00edas y azuladas, como corresponde a la luz del amanecer. En cambio, el sol de la tarde se marcha por el oeste, donde se encuentra la fachada de la Pasi\u00f3n, que marca el ocaso del d\u00eda y de la vida. Por lo tanto, los cristales que dan a esta parte son de tonalidades rojas y anaranjadas, como la luz del atardecer.  <\/p>\n\n\n\n

De esta manera, con luz y color, Gaud\u00ed explica el nacimiento y la muerte de Jes\u00fas <\/strong> y crea una atm\u00f3sfera que invita al recogimiento y a la oraci\u00f3n. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Comparativa entre las vidrieras de colores fr\u00edos del lado de Nacimiento y las vidrieras de colores c\u00e1lidos del lado de Pasi\u00f3n<\/sup><\/sub><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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La proximidad a los solsticios, un espect\u00e1culo de colores<\/h3>\n\n\n\n

Las vidrieras de las naves no solo tienen en cuenta la trayectoria solar diaria, sino tambi\u00e9n c\u00f3mo cambia la luz a lo largo de las estaciones del a\u00f1o. El giro diario de la Tierra sobre un eje inclinado con respecto a la trayectoria del planeta alrededor del sol hace que los d\u00edas se alarguen o se acorten. Esto hace que en el hemisferio norte haya m\u00e1s horas de luz en verano, ya que el sol sale antes del este, y menos en invierno, porque el sol se pone antes de llegar al oeste.<\/p>\n\n\n\n

El espect\u00e1culo de colores del interior de la Bas\u00edlica se intensifica durante dos momentos al a\u00f1o <\/strong>gracias, precisamente, a esta trayectoria solar y la exposici\u00f3n de la luz. En verano, al salir el sol antes del este, durante las primeras horas de la ma\u00f1ana los rayos solares entran de forma m\u00e1s directa por las vidrieras del lado del Nacimiento, casi perpendicularmente. En cambio, en invierno, al ponerse el sol antes de llegar al oeste, los rayos penetran rectos por las vidrieras del lado de Pasi\u00f3n. V\u00e9ase el siguiente dibujo explicativo:<\/p>\n\n\n\n

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\"dibuix\n\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button><\/figure>\n\n\n\n

Dibujo donde se muestra la trayectoria solar a lo largo del d\u00eda y las diferentes estaciones del a\u00f1o en relaci\u00f3n con la orientaci\u00f3n cardinal de la planta de la Bas\u00edlica<\/p>\n\n\n\n

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Este fen\u00f3meno se produce especialmente durante las semanas pr\u00f3ximas a los solsticios: El 20 y el 21 de junio en verano y el 21 y el 22 de diciembre en invierno. Al ser los rayos tan horizontales y perpendiculares a las vidrieras, a las horas de salida y puesta de sol los rosetones se proyectan cada uno sobre las columnas y el m\u00f3dulo de b\u00f3veda que tienen enfrente. El efecto es, realmente, impresionante.<\/p>\n\n\n\n

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Visi\u00f3n del interior de la nave de la Sagrada Familia<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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De la tricrom\u00eda al vidrio emplomado<\/h3>\n\n\n\n

Tal com s\u2019explica a El temple de la Sagrada Fam\u00edlia<\/em> d\u2019Isidre Puig Boada, Gaud\u00ed busca un vidre net i pur, sense ratlles, esmalts o pintures que l\u2019embrutin i li restin els matisos que aporta la llum. Una mostra d\u2019aquesta intenci\u00f3 la trobem a la restauraci\u00f3 de la Seu de Palma de Mallorca, <\/strong>una feina que a l\u2019arquitecte li va servir per assajar un sistema innovador: la tricromia<\/strong>.<\/a><\/p>\n\n\n\n

En 1999, el artista Joan Vila-Grau<\/a><\/strong> comenz\u00f3 el proceso de elaboraci\u00f3n de las vidrieras de la Bas\u00edlica, proyecto al que se dedic\u00f3 durante m\u00e1s de veinte a\u00f1os. Vila-Grau, que por encima de todo se consideraba pintor, us\u00f3 el vidrio emplomado<\/a>, <\/strong>una t\u00e9cnica diferente de la tricrom\u00eda, poco desarrollada por Gaud\u00ed, y que permit\u00eda hacer realidad la voluntad del arquitecto teniendo en cuenta los criterios de ventilaci\u00f3n, durabilidad y complejidad que requer\u00eda el proyecto.<\/p>\n\n\n\n

El plomo<\/strong>, sin embargo, no solo ayuda a la sujeci\u00f3n, sino que tambi\u00e9n es un elemento fundamental de la composici\u00f3n, ya que le aporta ritmo y dinamismo<\/strong>. Esto se puede ver muy bien en las vidrieras blancas de los niveles superiores, en las que se utilizan solo vidrios transparentes, pero con texturas variadas. De este modo, si en la parte baja es el color del vidrio lo que da luz de color al interior, en lo alto es el grosor irregular de las texturas cambiantes lo que hace que la luz blanca se refracte y se descomponga<\/strong> en toda la gama completa de colores que contiene.<\/p>\n\n\n\n

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\"vitrall<\/figure>
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Tricom\u00eda:<\/strong>: m\u00e9todo que consiste en superponer cuatro grosores de vidrio, uno por cada color primario (amarillo, azul cian y magenta) y el blanco. Con un \u00e1cido se rebaja la intensidad de color de cada vidrio en funci\u00f3n de la tonalidad que se quiere conseguir. Por ejemplo, si se quiere un verde, se suaviza el rojo y permanecen intensos el amarillo y el azul, y de estos dos, se rebaja m\u00e1s el amarillo si se quiere un verde m\u00e1s oscuro o el azul si se quiere un verde m\u00e1s claro<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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Joan Vila-Grau <\/strong>(Barcelona, 1932-2022): artista dedicado profesionalmente a la pintura, la cer\u00e1mica y las vidrieras. Interesado por la renovaci\u00f3n del arte lit\u00fargico, se especializ\u00f3 en el estudio hist\u00f3rico de las vidrieras de Catalu\u00f1a y en la creaci\u00f3n de vidrieras contempor\u00e1neas.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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Vidrio emplomado:<\/strong>t\u00e9cnica que consiste en encajar piezas de vidrio de diferentes colores mediante una estructura de plomo en forma de H que permite unirlas y facilitar su movimiento, dilataci\u00f3n y resistencia.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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